Τέσσερεις ηθοποιοί με έναν μόνο μηνιάτικο μισθό θα ερμηνεύουν και θα κοπανιούνται όλη νύχτα μέσα σε τρία έργα εξίσου μεγάλα και τα τρία, εξίσου κουραστικά και τα τρία, εξίσου ανεπίκαιρα και τα τρία, ενώ οι θεατές θα έχουν την ευκαιρία να ανακαλύψουν την λεωφόρο Κηφισιάς, αφού σίγουρα θα μπαινοβγαίνουν, γιατί ποιος αντέχει να βλέπει τρία έργα το ένα μετά το άλλο; ποιος αντέχει να ξημερώνει, να χαράζει και να βλέπει θέατρο;

Προτείνω το ξενοδοχείο Πρέζιντεντ που απ’ ότι θυμάμαι έχει ένα πολύ ωραίο ρουφ Γκάρντεν πάνω πάνω.

Στο πρόγραμμα της παράστασης θα βρείτε και άλλες πολλές προτάσεις για απόδραση από την παράσταση στην λεωφόρο Κηφισιάς και στα από πίσω στενάκια της!”

-Λένα Κιτσοπούλου

Ο ΧΟΡΟΣ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ

Γιατί να πάρεις ένα τέτοιο έργο του Στρίντμπεργκ σήμερα και να το παίξεις στο θέατρο; Έλα μου ντε. Δεν υπάρχει κανένας λόγος. Γιατί να μιλήσεις μέσω του Στρίντμπεργκ για τον γάμο ως μία μακάβρια και φρικτή μορφή επίγειας κόλασης; Ένας λοχαγός μέσα σε ένα έρημο παραθαλάσσιο τοπίο με έναν απειλητικό φάρο, με έναν απειλητικό φρουρό που φρουρεί κάποιο στρατόπεδο μέσα σε αυτό το μουντό σκανδιναβικό τοπίο, το σκοτεινό, το χωρίς καλοκαίρι, χωρίς έστω μία ωραία γκόμενα με μαγιό να πίνει κοκτέιλ και να ποστάρει σέλφι, τίποτα τέτοιο, μόνο μπίχλα και γάμος. Ένα πιάνο μέσα στο σπίτι και μία γυναίκα, η σύζυγος του λοχαγού, στη σήψη μέσα κι αυτή, πολυθρόνες γύρω γύρω, τηλέγραφος αντί για τηλέφωνο, τι θα φάμε σήμερα, κάτι υπηρέτριες στη σήψη μέσα κι αυτές, απλήρωτες, αράχνες ίσως, κάτι παιδιά που μεγαλώσανε και δεν μένουν πια με τους γονείς τους, μόνο οι φωτογραφίες τους μέσα σε κορνίζες δηλώνουν ότι το ζευγάρι ήταν κάποτε και γονείς, αλλά πάει κι αυτό, πέρασε. Φωτογραφίες λοιπόν, με κάτι κατάξανθα παιδάκια, που το ξανθό εκεί πάνω είναι το λευκό και άρα κάποιο από τα δύο χρώματα δεν ισχύει εκεί πάνω ως χρώμα, φωτογραφίες από διακοπές σκανδιναβικές διακοσμούν το βαρετό σπίτι, τους μπουφέδες και τα σκρίνια του, φωτογραφίες που είσαι με νορθ φέις άνορακ καλοκαιριάτικο και τραγουδάς ‘’καλοκαιρινεεεες διακοπέεεεες για πάααανταααα’’, τόση θλίψη και τραγικότητα και ξαφνικά μέσα εκεί μπαίνει/ μπουκάρει/ εμφανίζεται ένας άνθρωπος από το παρελθόν, ένας Κούρτ, που εισχωρεί και προκαλεί κάτι σαν αφρισμένο κύμα παρελθόντος, αρχίζει αυτό το αφρόγαλο και αφρίζει εκεί μέσα, ένα φάγωμα των τριών γίνεται χωρίς λόγο, μαυρίλα και τελείωμα και τι είναι αγάπη και τι δεν είναι, και τι μου’ κάνες τι σου’ κάνα, τι ήμουνα για σένανε τι ήσουνα για μένανε, βρυκόλακααα, καιρός λοιπόν για να λογαριαστούμε. Γιατί να τα πεις όλα αυτά και να μαυρίσεις και εσύ και ο κόσμος που θα έρθει να σε δει; Έλα μου ντε. Κανένας λόγος απολύτως. Κατάθλα και κατάθλα και μόνο κατάθλα και κανένας λόγος να γίνει ένα τέτοιο έργο σήμερα. Σκέφτομαι όμως μήπως το γεγονός ότι δεν υπάρχει λόγος κανένας μήπως αυτός είναι ο πιο σοβαρός λόγος για να γίνει ένα τέτοιο έργο; Πώς αλλιώς θα μιλήσεις για τέτοιο τέλμα άμα δεν το νιώθεις ο ίδιος στο πετσί σου και μόνο διαβάζοντας αυτό το βαρετό, παλιό, ατάλαντο έργο; Γενικά μην παντρεύεστε, αυτό είναι σίγουρα σωστό αλλά σίγουρα δεν χρειαζόταν η γέννηση του Στρίντμπεργκ για να το καταλάβουμε.

ΟΙ ΔΑΝΕΙΣΤΕΣ

Ο ζωγράφος με την τραγιάσκα του και το πινέλο στο χέρι μπογιατίζει βυζιά γυναικεία, ψάχνει το χρώμα του δέρματος της γυναίκας που ζωγραφίζει, της γυναίκας του, ενώ ο πρώην σύζυγος της γυναίκας του στέκεται δίπλα του, δεν του έχει πει ποιος είναι, όμως επιτούτου έχει πάει εκεί να τον βρει με σκοπό να τους ανακατέψει τη ζωή και τα άντερα, έχει κλείσει δωμάτιο στο ίδιο ξενοδοχείο και έχει πάει για ανακάτεμα, οπότε τώρα προσποιείται τον φίλο, κάνει, που λέμε, τον άσχετο και ανακατεύει ανακατεύει ανακατεύει, με ψυχολογικά τερτίπια και με δήθεν υποθέσεις οδηγεί τον συνομιλητή του σε εξομολογήσεις και ενδοσκοπήσεις τρελές, ο ζωγράφος ανοίγεται ανοίγεται ανοίγεται στον καινούργιο του φίλο, του εξομολογείται τη ζήλια του για τον πρώην σύζυγο της γυναίκας του, χωρίς να ξέρει ότι τον έχει απέναντι του, μεγάλη τρέλα, ύπουλη προσέγγιση του πρώην συζύγου, σωστός κυνηγός, το θήραμα αφήνεται, χαλαρώνει, τα αντανακλαστικά αδρανοποιούνται και τότε ο κυνηγός χτυπάει ανελέητα σε όλα τα ευαίσθητα σημεία του θηράματος μέχρι που το εξοντώνει, το σκοτώνει, το βγάζει από τη μέση – για αυτόν τον λόγο άλλωστε εμφανίστηκε εξ αρχής σε αυτό το ξενοδοχείο, για να γίνει αυτός και πάλι νυν και ο νυν να γίνει πρώην – και εκεί σε αυτό το σημείο εμφανίζεται η κυρία, η πρώην κυρία του πρώην και η νυν κυρία του νυν, μα τι κυρία, μιλάμε για κυρία με τα όλα της, αυτή κι αν τα έχει κάνει μουνί, μουνί που λέμε. Εδώ ταιριάζει αυτό του Ελύτη που λέει, εδώ στου δρόμου τα μισά, έφτασε η ώρα να το πω, άλλα είναι εκείνα που αγαπώ, για αλλού ξεκίνησα. Και να ήταν και στα μισά του δρόμου όλοι αυτοί, καλά θα ήτανε. Εδώ μιλάμε ότι ο δρόμος σχεδόν έχει τελειώσει και για τους τρεις. Εδώ μιλάμε ότι δεν πάει πια ούτε αμάξι, ούτε ποδήλατο, εδώ μιλάμε ότι στον δρόμο αυτόν, γονατίζεις στα τέσσερα και πας γατζωμένος πάνω στις πέτρες.

Η ΠΙΟ ΔΥΝΑΤΗ

Μην μας τρελάνεις τώρα ότι εσύ είσαι η πιο δυνατή επειδή τον άλλον τον έχεις εσύ και όχι η άλλη που την γαμάει κρυφά; Είσαι εσύ η πιο δυνατή επειδή δεν πρόκειται να σε χωρίσει ποτέ και δεν είναι η άλλη που τον καβλώνει την ώρα που εσύ με το γυαλί πρεβειωπίας λύνεις σουντόκου δίπλα του ενώ αυτός κοιμάται με το καυλί του μουδιασμένο από το στόμα της και το στίγμα από το κραγιονάκι της μία κουκκιδίτσα μικρή κόκκινη πάνω στο σώβρακό του; Αφού το βλέπεις το κραγιονάτο σώβρακο, το έχεις δει από ώρα και κοντεύεις να πάθεις οξεία γαστρεντερίδα νυχτιάτικο, τίνι τρόπω είσαι εσύ η ΠΙΟ ΔΥΝΑΤΗ; Επειδή ξέρεις ότι συναντάει την άλλη στα ωραία απόμερα ξενοδοχεία και αυτή τον καβαλάει με το χυτό της μαλλί καβλωμένο, πάνω κάτω σαν το αραβικό άλογο κι εσύ λες άσ τον άς τον, εγώ είμαι Η ΠΙΟ ΔΥΝΑΤΗ; Πώς είσαι εσύ μωρή μαλάκω η πιο δυνατή που μένει μαζί σου από υποχρέωση ή συμβατικότητα ή συμφέρον; Είσαι η ΠΙΟ ΔΥΝΑΤΗ επειδή τον ακολουθείς σε δείπνα και καλέσματα και λέει αυτός από δω η γυναίκα μου; Είναι δύναμη αυτό μωρή γίδα όρθια; Η μήπως δύναμη είναι να μην είσαι τίποτα; Να μην έχεις για τα μάτια του κόσμου καμία απολύτως δύναμη, αλλά να παίρνεις από το σώμα του τα πάντα και μετά ανύπαρκτη, μόνη, να κατεβάζεις σφηνάκια τεκίλα με μισοφέγγαρα πορτοκαλάκια και κλαίγοντας μέσα στο υποτιμημένο σου είναι, να έχεις ανά πάσα στιγμή την πιθανότητα να σου την πέσει ο οποιοσδήποτε και λόγω του ανικανοποίητου έρωτα με τον άλλον που σε φτήνει πατόκορφα να ζήσεις με τον οποιονδήποτε μια μαγική ξεφτίλικη νύχτα έρωτα; Μην μας τρελάνεις με την δύναμη σου επειδή ανέχεσαι να μην είσαι ποθητή και επειδή ο λογαριασμός της ΔΕΗ του σπιτιού που μένεις γράφει το όνομα του;

ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ:

• Σύλληψη/Σκηνοθεσία: Λένα Κιτσοπούλου
• Πρωτότυπη Μουσική Σύνθεση: ECATI
• Σκηνικά-Κοστούμια: Μαγδαλινή Αυγερινού
• Φωτισμοί: Νίκος Βλασσόπουλος
• Βοηθός Σκηνοθέτη: Μαριλένα Μόσχου
• Βοηθός Σκηνoγράφου/Eνδυματολόγου: Βασιλική Ζωχιού
• Φωτογραφία / Trailer: Πάτροκλος Σκαφίδας
• Γραφιστική Επιμέλεια: Μαύρα Γίδια
• Επιμέλεια Μαλλιά / Μακιγιάζ: Εύα Τόμπρου / Le Boudoir
• Διεύθυνση Παραγωγής: Ιωάννης Παντελίδης
• Προβολή/Επικοινωνία: Όλγα Παυλάτου
• Πρωταγωνιστούν: Ευδοκία Ρουμελιώτη, Χρήστος Σαπουντζής, Χρήστος Μαλάκης, Μαρία Μοσχούρη

Διάρκεια Παράστασης: 90 λεπτά

Ταυτότητα Εκδήλωσης

Ημερομηνία:

Από: 23/10/2024

Τετάρτη 21:00, Πέμπτη 20:00, Παρασκευή 19:00, Σάββατο 21:00, Κυριακή 18:00

Τοποθεσία:

Θέατρο Άνεσις, Λεωφόρος Κηφισιάς 14, Αθήνα

• Θέατρο Άνεσις

Eισιτήρια:

Γενική Είσοδος 22€ | Άνεργοι-Πολύτεκνοι-Νέοι έως 25 χρονών 18€

Πληροφορίες / Κρατήσεις:

Τηλ.: 210-0080900

Οι εικόνες που ακολουθούν από ζώα τα οποία δεν κατάφεραν να σωθούν από τον πύρινο εφιάλτη είναι «γροθιά στο στομάχι».

Αποκαρδιωτικές είναι η εικόνες που άφησε πίσω της η εφιαλτική φωτιά που ξέσπασε στον Βαρνάβα και επεκτάθηκε σε μεγάλο μέρος της Αττικής, «καταπίνοντας» σπίτια, περιουσίες, δέντρα και αθώες ψυχές ζώων.

Τα ζώα -δεσποζόμενα, αδέσποτα, συντροφιάς και άγρια ζωή-  είναι σε κάθε καταστροφή τα πρώτα αφανή θύματα.

Σε κάθε περίπτωση εθελοντές και οργανώσεις κάνουν τα αδύνατα δυνατά υπερβαίνοντας όλα τα πιθανά εμπόδια να σώσουν, να γιατροπορέψουν, να δώσουν ανάσα στη ζωή που πλήττεται.

Οι εικόνες που ακολουθούν από ζώα τα οποία δεν κατάφεραν να σωθούν από τον πύρινο εφιάλτη είναι «γροθιά στο στομάχι»:  

«Άκουγα τα ζώα μου να βελάζουν και να πεθαίνουν»

Τον εφιάλτη που έζησε εξαιτίας της φωτιάς στην Αττική, περιέγραψε στην κάμερα ο Δημήτρης Μεγαγιάννης, κτηνοτρόφος από το Νταού Πεντέλης, που μέσα σε ελάχιστα λεπτά είδε τα ζώα του και τους κόπους του να γίνονται στάχτη.

Ο πικραμένος κτηνοτρόφος με δάκρυα στα μάτια αποκάλυψε πως στην κτηνοτροφική του μονάδα είχε 100 αιγοπρόβατα και 5 τσοπανόσκυλα, τα οποία δεν κατάφερε να σώσει.

Παρά την προσπάθειά του να σβήσει τις φλόγες με κουβάδες, από εκείνο το σημείο δεν πέρασε ούτε πυροσβεστικό όχημα ούτε κάποιο εναέριο μέσο με αποτέλεσμα να χάσει τα πάντα.

Ο άτυχος κτηνοτρόφος αποκάλυψε πως λιποθύμησε και όταν συνήλθε άκουσε τα ζωάκια του να βελάζουν και να πεθαίνουν.

«Δεν έμεινε τίποτα στη στάνη μου. Έχουν περάσει (πολλές) φωτιές εδώ από το 1995 μέχρι σήμερα, όλες τις αναχαιτίσαμε με ένα πυροσβεστικό που ήταν πάντα εδώ. Σήμερα είμαστε στο έλεος του Θεού. Ούτε εναέριο, ούτε πυροσβεστικό.

Μόνος μου με τον γιο μου και δυο κουβάδες νερό συνέχεια. Μέχρι που δεν άντεξα άλλο, κάποια στιγμή λιποθύμησα και δεν ξέρω τι έγινε μετά. Όταν συνήλθα μόνος μου, μετά από 10-15 λεπτά, άκουγα τα ζώα μου να βελάζουν και να πεθαίνουν.

Πέρα από τα ζώα, είχα κάνει τα κουμάντα μου για τον χειμώνα, με 15.000 ζωοτροφές, τριφύλλια και καλαμπόκια. Πήγαν όλα στράφι. Αυτό που θέλω να τονίσω και να το ακούσουν όσοι μας κυβερνούν. Είναι ανεπίτρεπτο και αδιανόητο να καίγονται οικισμοί και να μην υπάρχει ένα πυροσβεστικό. Δεν έχω τίποτα άλλο να πω. Ντρέπομαι που είμαι Έλληνας», ξέσπασε ο κτηνοτρόφος.

Κατάφεραν να σωθούν πάνω από 120 ζωάκια

Σε αυτές τις δύσκολες στιγμές με την πυρκαγιά να μαίνεται δεν είναι μόνο οι άνθρωποι και οι περιουσίες τους που πρέπει να σωθούν αλλά και τα ζωάκια.

Η Ειδική Γραμματεία για την προστασία των ζώων συντροφιάς έκανε έναν απολογισμό για τα ζώα που διασώθηκαν από τις πυρόπληκτες περιοχές.

Πάνω από 120 ζώα έχουν σωθεί, δύο από αυτά έχουν καταλήξει ενώ έξι νοσηλεύονται με σοβαρά εγκαύματα.

Αλλαγή ημερομηνιών των συναυλιών του Κώστα Μακεδόνα

Λευκάδα, Ανοιχτό Θέατρο Λευκάδας:

Τετάρτη 14 Αυγούστου Τετάρτη 21 Αυγούστου

Κεφαλονιά, Αγία Ευφημία:
Τρίτη 13 Αυγούστου Πέμπτη 22 Αυγούστου

Συμμεριζόμενοι την κρίσιμη κατάσταση στην οποία βρίσκεται εδώ και μερικές ώρες η χώρα μας εξαιτίας των πυρκαγιών και εκφράζοντας τη συμπαράστασή μας προς τους πληγέντες, οι συναυλίες του Κώστα Μακεδόνα σε Λευκάδα και Κεφαλονιά μεταφέρονται για 21 και 22 Αυγούστου αντίστοιχα. Όσοι έχουν εκδώσει τα εισιτήριά τους για τη συναυλία της Λευκάδας, θα ισχύσουν κανονικά για τη νέα ημερομηνία, ενώ όσοι θέλουν την επιστροφή των χρημάτων τους μπορούν να στείλουν email στην εταιρεία παραγωγής (Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.m). 

Με εκτίμηση
CANTABILE PRODUCTIONS

ΧΡΥΣΟΥΛΑ ΠΑΠΑΙΩΑΝΝΟΥ

Την 1η Αυγούστου δημοσιεύτηκαν σε ΦΕΚ τα οργανογράμματα των πέντε μουσείων που μετατράπηκαν σε ΝΠΔΔ.

Διαπιστώνουμε ότι ο νευραλγικός τομέας της φύλαξης παρουσιάζει αποκλίσεις από μουσείο σε μουσείο, δεν υπάρχει ενιαία γραμμή για την επιλογή προϊσταμένου φύλαξης.

Για το Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο Αθήνας αλλά και τα Αρχαιολογικά Κρήτης και Θεσσαλονίκης προβλέπεται τμήμα Φύλαξης και Καθαριότητας και η επιλογή προϊσταμένου απαιτεί προσόντα ΔΕ (δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης) από τον κλάδο φυλάκων μουσείων και αρχαιολογικών χώρων.

Για το Βυζαντινό Μουσείο Θεσσαλονίκης όμως η φύλαξη δεν αποτελεί τμήμα αλλά γραφείο και μάλιστα μέσα στο τμήμα Διοικητικών. Γιατί άραγε αυτή η… ευελιξία; Ακόμη μεγαλύτερο ενδιαφέρον έχει ότι στην περίπτωση του Βυζαντινού και Χριστιανικού Μουσείου Αθήνας για την επιλογή προϊσταμένου τα προσόντα εξαπλώνονται σε δύο κατηγορίες εκπαίδευσης: ΔΕ Φύλαξης ή ΠΕ (πανεπιστημιακής εκπαίδευσης) κλάδου Διοικητικών ή Μηχανικών!

Συνήθως οι θέσεις ευθύνης «κλειδώνουν» με μία κατηγορία εκπαίδευσης –που θα ήταν ΔΕ για τους φύλακες– και ελλείψει αυτής προβλέπεται η επιλογή χαμηλότερης βαθμίδας. Αλλά διευρύνοντας τις κατηγορίες, και μάλιστα με τόσο προσεκτική διατύπωση με τα διαζευκτικά «ή», ο εκάστοτε γενικός διευθυντής αποκτά μεγάλη ελευθερία. Κι όλα αυτά σε μια περίοδο που είναι γνωστή και δημόσια η κόντρα τής νυν γενικής διευθύντριας του Βυζαντινού και Χριστιανικού Μουσείου Αικατερίνης Δελλαπόρτα με τους υπαλλήλους φύλαξης του μουσείου.

Με το νέο οργανόγραμμα έχει λυμένα τα χέρια για να τοποθετήσει προϊσταμένους της αρεσκείας της που θα προωθούν τις πολιτικές της. Κατά διαβολική σύμπτωση, στις 7 Αυγούστου δημοσιεύτηκε εγκύκλιος του υπουργείου Εσωτερικών που θέτει νέα κριτήρια στο προβάδισμα κατηγοριών εκπαίδευσης για τους προϊσταμένους οργανικών μονάδων στο δημόσιο. Με λίγα λόγια, η κυβέρνηση φτιάχνει ένα ευέλικτο πλαίσιο για… μεγαλύτερο εύρος επιλογών.

Πηγή: documentonews.gr

Τραγικές είναι οι εικόνες στη Βορειοανατολική Αττική μετά το πέρασμα της φωτιάς που έκαψε επί 48 σχεδόν ώρες ό,τι βρήκε μπροστά της. Δάσος, δέντρα, σπίτια, περιουσίες…

Οι κάτοικοι μετά τον εφιάλτη που έζησαν είναι αντιμέτωποι με τη μερική ή ολική καταστροφή στο περιβάλλον τους αλλά και στα υπάρχοντά τους, ενώ ταυτόχρονα οργισμένοι καταγγέλλουν τις Αρχές για ολιγωρία και ελάχιστα εναέρια μέσα. Όπως συμβαίνει σε κάθε μεγάλη φωτιά, πολλοί κάτοικοι πήραν την κατάσταση στα χέρια τους και με πενιχρά μέσα, όπως κουβάδες και λάστιχα, πάλευαν με τις φλόγες. Το περιβόητο επιτελικό κράτος στάθηκε για άλλη μια φορά μακριά τους, αφήνοντάς τους ανοχύρωτους.

Η φωτιά που έφτασε μέχρι το Πάτημα Χαλανδρίου, σύμφωνα με την ευρωπαϊκή υπηρεσία Copernicus, έκαψε 85.000 χιλιάδες στρέμματα, έκαψε σπίτια και επιχειρήσεις και προκάλεσε πολλές καταστροφές με τους πυροσβέστες να καταβάλουν υπεράνθρωπες προσπάθειες για να σώσουν τις περιουσίες των πολιτών. Τραγικότερο όλων, μία 60χρονη, μητέρα δύο παιδιών, βρήκε φριχτό θάνατο στην επιχείρηση που εργαζόταν στο Χαλάνδρι.

Για τρίτη μέρα, οι πυροσβέστες βρίσκονται στα μέτωπα της φωτιάς και επιχειρούν για να αποτρέψουν ή να αντιμετωπίσουν τις αναζωπυρώσεις. Σύμφωνα με την Πυροσβεστική, η εικόνα είναι καλύτερη, δεν υπάρχει πλέον ενιαίο μέτωπο και οι άνεμοι είναι πιο αδύναμοι σε σχέση με χθες, όμως οι δυνάμεις που επιχειρούν είναι αντιμέτωπες με πολλές διάσπαρτες ενεργές εστίες: στον Βαρνάβα, στον Μαραθώνα, στη Νέα Μάκρη, στο Άνω Σούλι και στην Πεντέλη, ενώ σημειώνονται συνεχώς αναζωπυρώσεις.

Ενδεικτικές εικόνες από τις περιοχές

Η Συμφωνική Ορχήστρα της Μελβούρνης ακυρώνει την εμφάνιση πιανίστα μετά την αφιέρωση στους δημοσιογράφους που σκοτώθηκαν στη Γάζα.

Ο Jayson Gillham ήταν προγραμματισμένο να εμφανιστεί στο Δημαρχείο της Μελβούρνης την Πέμπτη, αλλά απομακρύνθηκε επειδή «ξεπέρασε τα όρια του συμβολαίου του».

«Σύντομα θα ανακοινωθεί ενημέρωση»

Η Συμφωνική Ορχήστρα της Μελβούρνης (MSO) ακύρωσε την επικείμενη εμφάνιση ενός καταξιωμένου πιανίστα μετά την πρεμιέρα ενός μουσικού έργου που αφιέρωσε στους δημοσιογράφους που σκοτώθηκαν στη Γάζα.

Ο Αυστραλοβρετανός πιανίστας Jayson Gillham ήταν προγραμματισμένο να ερμηνεύσει Μότσαρτ και Μπραμς στο Δημαρχείο της Μελβούρνης την Πέμπτη με την MSO, αλλά το όνομα του Gillham αφαιρέθηκε από τον ιστότοπο της Συμφωνική Ορχήστρας την Τρίτη.

Τα εισιτήρια ήταν ακόμη διαθέσιμα για αγορά, αλλά ένα σημείωμα έγραφε «σύντομα θα ανακοινωθεί ενημέρωση για το ρεπερτόριο αυτού του προγράμματος». Η MSO κατέστησε ιδιωτικό τον λογαριασμό της στο X την Τρίτη και περιόρισε επίσης τα σχόλια σε ορισμένες αναρτήσεις στο Facebook.

«Ήταν μια παρέμβαση προσωπικών πολιτικών απόψεων σε κάτι που απλά θα έπρεπε να ήταν ένα πρωινό επικεντρωμένο σε έργα για σόλο πιάνο» σχολίασε η Συμφωνική Ορχήστρα της Μελβούρνης

Το πεντάλεπτο κομμάτι είναι αφιερωμένο στους δημοσιογράφους της Γάζας

Σε ένα ενημερωτικό μήνυμα ηλεκτρονικού ταχυδρομείου, η MSO ανέφερε ότι ο Gillham δεν θα εμφανιζόταν πλέον λόγω «μιας σειράς παρατηρήσεων» τις οποίες έκανε κατά τη διάρκεια μιας προηγούμενης συναυλίας την Κυριακή.

Είχε ερμηνεύσει μια σειρά από τραγούδια στο Iwaki Auditorium στο Southbank, συμπεριλαμβανομένης της παγκόσμιας πρεμιέρας του Witness του συνθέτη Connor D’Netto – το οποίο το MSO δήλωσε ότι ήταν μια καθυστερημένη προσθήκη στο πρόγραμμα.

Το πεντάλεπτο κομμάτι είναι αφιερωμένο στους δημοσιογράφους της Γάζας και γράφτηκε για τον Gillham, σύμφωνα με την ιστοσελίδα του D’Netto. Αναφορές, που δεν είναι σε θέση να επαληθευτούν ανεξάρτητα από τον Guardian, έδειξαν ότι ο Gillham αναφέρθηκε στη συγκεκριμένη στοχοποίηση δημοσιογράφων από τις ισραηλινές δυνάμεις κατά την εισαγωγή του κομματιού.

Ακούστε το I Will not Look Away του Jayson Gillham 

«Η MSO δε συγχωρεί…»

Στο ηλεκτρονικό της μήνυμα, η MSO ανέφερε ότι το Witness παρουσιάστηκε κατόπιν αιτήματος του Gillham «με βάση το γεγονός ότι πρόκειται για ένα σύντομο διαλογιστικό κομμάτι», αλλά ότι, τελικά, αυτός προέβη σε προσωπικές παρατηρήσεις «χωρίς να ζητήσει την έγκριση ή την άδεια της MSO».

«Ήταν μια παρέμβαση προσωπικών πολιτικών απόψεων σε κάτι που απλά θα έπρεπε να ήταν ένα πρωινό επικεντρωμένο σε έργα για σόλο πιάνο», αναφέρεται στο μήνυμα του ηλεκτρονικού ταχυδρομείου.

«Η MSO δε συγχωρεί τη χρήση της σκηνής μας ως πλατφόρμας για την έκφραση προσωπικών απόψεων», συνεχίζει, προσθέτοντας ότι τα σχόλια του Gillham προκάλεσαν «δυσφορία».

Στο στόχαστρο 100 Παλαιστίνιοι δημοσιογράφοι

Ο Παλαιστίνιος-Αυστραλός συγγραφέας και συνθέτης Nahed Elrayes, ο οποίος παρακολούθησε την κυριακάτικη παράσταση και έλαβε αντίγραφο του ηλεκτρονικού ταχυδρομείου της MSO, δήλωσε σε ένα διαδικτυακό βίντεο ότι ο Gillham είπε στο κοινό ότι το Ισραήλ είχε βάλει στο στόχαστρο περισσότερους από 100 Παλαιστίνιους δημοσιογράφους και ότι το έργο αφορούσε αυτό ακριβώς.

Ο Elrayes δήλωσε ότι ο Gillham ερμήνευσε επίσης ένα τραγούδι του György Ligeti κατά τη διάρκεια της κυριακάτικης παράστασης, κι ότι ο πιανίστας είχε επισημάνει ότι ο Ligeti προερχόταν από οικογένεια που επέζησε του Ολοκαυτώματος και μίλησε για το πολιτικό υπόβαθρο του κομματιού.

Η επίθεση του Ισραήλ στη Γάζα έχει γίνει η πιο θανατηφόρα σύγκρουση για τους δημοσιογράφους στην πρόσφατη ιστορία, με την αμερικανική Επιτροπή για την Προστασία των Δημοσιογράφων να καταγράφει τουλάχιστον 113 δολοφονίες Παλαιστίνιων δημοσιογράφων και εργαζομένων στα μέσα ενημέρωσης στον πόλεμο στη Γάζα.

«Ένα ελαφρώς μελαγχολικό κομμάτι»

Σε δήλωσή του στον Guardian Australia, το MSO δήλωσε ότι «δεν είχε λάβει γνώση του θέματος ή των παρατηρήσεων που σκόπευε να κάνει ο Gillham».

«Έγιναν χωρίς εξουσιοδότηση και υπερέβαιναν τα όρια της σύμβασής του», αναφέρεται σε δήλωση.

Στη σελίδα της για την προώθηση της προηγούμενης εκδήλωσης του Gillham, η MSO περιέγραψε τον μουσικό ως «έναν από τους καλύτερους πιανίστες της γενιάς του».

Σε δήλωσή του, ο συνθέτης D’Netto είπε στον Guardian ότι είχε γράψει το Witness «πριν από μερικούς μήνες» για τον Gillham. «Το αφιέρωσα στους δημοσιογράφους στη Γάζα, η γενναιότητα και η θυσία τους είχαν απασχολήσει πολύ το μυαλό μου.

»Το κομμάτι δεν «μιλάει» απαραίτητα για κάτι, είναι ένα αρκετά απλό, ίσως ελαφρώς μελαγχολικό, στοχαστικό κομμάτι».

Είπε ότι το ονόμασε Witness (Μάρτυρας) καθώς σκεφτόταν τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης και το πώς οι άνθρωποι βλέπουν «φρικτές εικόνες» – όχι μόνο από τη Γάζα, αλλά σε όλο τον κόσμο.

«Η ενστικτώδης αντίδρασή μας μπορεί να είναι να κοιτάξουμε αλλού αλλά είναι ευθύνη του καθενός μας να αναγνωρίζουμε τουλάχιστον αυτά τα πράγματα».

*Με στοιχεία από theguradian.com | Αρχική Φωτό: Wikimedia Commons

Αφιέρωμα του ειδησεογραφικού πρακτορείου Al Zajeera, αναφέρεται στον George Totari, συναντώντας τον διάσημο μουσικό στο διαμέρισμά του στην Σουηδία.

Χριστιανός, γεννημένος το 1946 στη Ναζαρέτ, θυμάται ότι η γενέτειρά του μεταμορφώθηκε από παράνομους ισραηλινούς οικισμούς και σημεία ελέγχου όταν ήταν παιδί.

Μέχρι τη δεκαετία του 1960, η Ναζαρέτ είχε γίνει εστία παλαιστίνιων ακτιβιστών εν μέσω ενός αυξανόμενου αριθμού εσωτερικά εκτοπισμένων. Και η ζωντανή διαθρησκειακή κοινότητα των Παλαιστινίων Χριστιανών και Μουσουλμάνων, μαζί με τον πολιτικό τους ζήλο, αποτέλεσαν την έμπνευση για ένα ισχυρό τραγούδι διαμαρτυρίας από τον Totari, που κυκλοφόρησε για πρώτη φορά στη Βόρεια Ευρώπη στα τέλη της δεκαετίας του 1970 και αναβίωσε, δεκαετίες αργότερα, από το τελευταίο παγκόσμιο κίνημα κατά του συνεχιζόμενος πόλεμος στη Γάζα.

Το Leve Palestina, το τραγούδι του Totari το 1979 για την Παλαιστίνη, απέκτησε νέα ζωή από τότε που ξεκίνησε ο βάναυσος πόλεμος του Ισραήλ στη Γάζα στις 7 Οκτωβρίου του περασμένου έτους και έχει αφήσει περισσότερους από 39.000 Παλαιστίνιους νεκρούς – με πολλές χιλιάδες άλλους να χάνονται κάτω από τα ερείπια και να θεωρούνται νεκροί – και σχεδόν 90.000 τραυματίες .

Σε μια γκρίζα, βροχερή μέρα στα τέλη Οκτωβρίου στη Στοκχόλμη, διαδηλωτές ενάντια στον πόλεμο συγκεντρώθηκαν στη σουηδική πρωτεύουσα φωνάζοντας τους στίχους του τραγουδιού του Totari από τη δεκαετία του 1970, ζητώντας να σταματήσει ο βομβαρδισμός της Γάζας από το Ισραήλ:

Leve palestina och crossa sionismen. Leve leve leve Palestina… (Ζήτω η Παλαιστίνη που συντρίβει τον Σιωνισμό. Ζήτω, ζήτω η Παλαιστίνη…)

Ένα βίντεο της διαμαρτυρίας, που συνδυάστηκε με το ίδιο το τραγούδι Leve Palestina και ανέβηκε στο TikTok, έγινε αμέσως viral και έφτασε παραπάνω από πέντε εκατομμύρια προβολές από τον Οκτώβριο. Υποστηρικτές από όλο τον κόσμο εξέφρασαν την αγάπη τους για το παλαιστινιακό τραγούδι της Σουηδίας.

Από τότε, το Leve Palestina έγινε ο ύμνος της αντίστασης στους δρόμους στη Σουηδία και στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης.

Τον Απρίλιο, ακτιβιστές υπέρ της Παλαιστίνης στο μετρό της Στοκχόλμης στη Σουηδία τραγούδησαν το Leve Palestina. Σε ένα βίντεο αυτής της διαμαρτυρίας, η κάμερα κινείται σε πολλά βαγόνια γεμάτα Σουηδούς που φορούν keffiyeh, εδραιώνοντας το τραγούδι του Totari ως ύμνο για την Παλαιστινιακή αντίσταση σε όλο τον κόσμο.

Kofia: Μια ιστορία για τον διεθνισμό της τέχνης
Όλα ξεκίνησαν το 1972, με την εμφάνιση ενός συγκροτήματος με το όνομα Kofia, το οποίο αποτελούνταν από πέντε βασικούς καλλιτέχνες, τον ​​Totari, τον Michel Kreitem του οποίου η οικογένεια έφυγε από την Ιερουσαλήμ το 1948 και το σουηδικό τρίο Carina Olsson, τραγουδίστρια, Bengt Carlsson που έπαιζε το φλάουτο και ο Mats Ludalv που έπαιζε κιθάρα, μαντολίνο και ούτι.

Το όνομα του συγκροτήματος παραπέμπει στο παρόμοιο ήχο keffiyeh, το μαντήλι που φοριέται συνήθως στην Παλαιστίνη και είναι γνωστό για τα υφαντά του σχέδια και τον συμβολισμό της αντίστασης.

Έπαιζαν μουσική σε διαδηλώσεις κατά του πολέμου του Βιετνάμ και του νοτιοαφρικανικού απαρτχάιντ κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1970. Εκείνη την εποχή, το Γκέτεμποργκ, παραδοσιακά μια πόλη της εργατικής τάξης, ήταν κεντρικό για τους ακτιβιστές που υποστήριζαν τα διεθνή κινήματα αλληλεγγύης που περιλάμβαναν διαδηλώσεις ενάντια στο νοτιοαφρικανικό απαρτχάιντ και τον πόλεμο του Βιετνάμ.

Το συγκρότημα ήταν ιδιαίτερα δημοφιλές στο πλήθος της αριστερής εναλλακτικής μουσικής που έζησε και ανέπνεε δυναμικά τον σοσιαλισμό και τον αντιιμπεριαλισμό στη Σουηδία της δεκαετίας του 1970. Ιδίως στο εξωτερικό δε, είχαν ακόμα μεγαλύτερη απήχηση.

Ο ήχος τους ήταν μοναδικός, συνδυάζοντας τις αραβικές λαϊκές παραδόσεις με τη Σκανδιναβική ακουστική», σύμφωνα με τον Louis Brehony, μελετητή Παλαιστινιακών μουσικών στην εξορία και σκηνοθέτη ενός μικρού ντοκιμαντέρ για την Kofia.

«Τα τραγούδια έχουν δημιουργηθεί για να ενώνουν οποιονδήποτε και όποιον θέλει να αγωνιστεί για την ελευθερία του», σκέφτεται ο ίδιος ο Totari. «Μου φαίνεται ότι το Leve Palestina είναι για όλους τους καταπιεσμένους ανθρώπους. δεν χρειάζεται να είναι μουσουλμάνοι ή Παλαιστίνιοι. Είναι για όλους τους ανθρώπους στον κόσμο. Και αυτό με κάνει πολύ χαρούμενο», όπως δηλώνει στο AL Zazeera.
 

Σε μια διαφορετική και αρκετά παραστατική διαμαρτυρία προχώρησαν περιβαλλοντικοί ακτιβιστές την Κυριακή (11/08), έξω από το Moy Park, τη μεγαλύτερη εταιρεία παραγωγής κρεάτων στη Βόρεια Ιρλανδια.

Πιο συγκεκριμένα, στη διαμαρτυρία, που οργανώθηκε από την Slí Eile, μια αντιεξουσιαστική ομάδα δράσης για το κλίμα, ακτιβιστές «έκαναν εμετό», αναπαριστώντας τη γαλαζοπράσινη άλγη που έχει προσβάλλει ολόκληρη τη λίμνη Lough Neagh, λόγω των ρυπαντικών ενεργειών του εργοστασίου.

Η ομάδα δήλωσε ότι περισσότεροι από 100 ακτιβιστές συμμετείχαν στη δράση για να υπογραμμίσουν «τον σημαντικό ρόλο της εργοστασιακής γεωργίας στη “δολοφονία της λίμνης Lough Neagh” και στην επιτάχυνση της κλιματικής κατάρρευσης».

Η Moy Park προμηθεύει επώνυμα, προϊόντα από κοτόπουλο με δική της ετικέτα σε λιανοπωλητές και παρόχους υπηρεσιών εστίασης σε όλο το Ηνωμένο Βασίλειο, την Ιρλανδία και την Ευρώπη. Ήταν η μεγαλύτερη επιχείρηση της Βόρειας Ιρλανδίας με βάση τον κύκλο εργασιών της πέρυσι, σύμφωνα με ανάλυση για το περιοδικό Ulster Business.

Τον Ιούνιο, μια έρευνα του BBC διαπίστωσε ότι η εταιρεία είχε παραβιάσει την περιβαλλοντική νομοθεσία μέσω της απόρριψης αποβλήτων.

Σύμφωνα με το ρεπορτάζ, τα έγγραφα που κατατέθηκαν στο Υπουργείο Περιβάλλοντος, Γεωργίας και Αγροτικών Υποθέσεων του Στόρμοντ δείχνουν ότι η εταιρεία παραβίασε τα νόμιμα όρια σε εκατοντάδες περιπτώσεις σε τρεις διαφορετικές εγκαταστάσεις στη Βόρεια Ιρλανδία.

Τότε, η Moy Park δήλωσε ότι όλα τα εμπορικά λύματα ελέγχονται αυστηρά και υποβάλλονται σε επεξεργασία πριν από την απόρριψή τους, ενώ υποβάλλονται σε πρόσθετη επεξεργασία από το Northern Ireland Water (εγκατάσταση επεξεργασίας λυμάτων) πριν εισέλθουν στις υδάτινες οδούς.

Η ανακάλυψη έγινε στο πλαίσιο ευρύτερης έρευνας του BBC για τη ρύπανση στη Lough Neagh. Η μεγαλύτερη λίμνη γλυκού νερού του Ηνωμένου Βασιλείου είναι κατάμεστη από πλήθος τοξικών γαλαζοπράσινων φυκών.

INSTAGRAM / Slí Eile
Μιλώντας μετά τη διαμαρτυρία, η Δρ Laura Kehoe, περιβαλλοντολόγος και μέλος της Slí Eile, δήλωσε ότι «η βιομηχανική κτηνοτροφία δεν είναι μόνο η κύρια αιτία της καταστροφής στο Lough Neagh, αλλά και η υπ’ αριθμόν ένα αιτία των εκπομπών αερίων του θερμοκηπίου, της ρύπανσης των υδάτων και της κατάρρευσης της βιοποικιλότητας σε ολόκληρη την Ιρλανδία».

«Απλώς δεν μπορούμε να συνεχίσουμε την ακραία ζημιά που προκαλούν οι εταιρείες που μεγιστοποιούν τα περιθώρια κέρδους τους με κυριολεκτικό κόστος για τη Γη», πρόσθεσε. Πηγή: www.rosa.gr

Ο Μάγκας της Πηνελόπης Δέλτα από το Kids Theater

Ο πιο αγαπημένος σκύλος της ελληνικής λογοτεχνίας παίρνει σάρκα και οστά από το Kids Theater και ενθουσιάζει μικρούς και μεγάλους. Ο Μάγκας της Πηνελόπης Δέλτα, μετά από μία θριαμβευτική σεζόν στο θέατρο Νέος Ακάδημος με αλλεπάλληλα sold out, βρίσκεται τώρα σε θερινή περιοδεία για να μοιράσει κέφι και χαρά σε όλα τα παιδιά. Μία παράσταση γεμάτη περιπέτεια, γέλιο και γλυκά συναισθήματα.

Η υπόθεση του Μάγκα

Η οικογένεια Βασιωτάκη μετακομίζει από την Αθήνα στην Αλεξάνδρεια μαζί με τον μικρό σκύλο της, τον γλυκύτατο Μάγκα. Ο Μάγκας απολαμβάνει την αγάπη των παιδιών, αλλά θέλει να κερδίσει και τον σεβασμό των μεγάλων, κάνοντας κάτι «ηρωικό». Πέφτει, όμως, στη μία γκάφα μετά την άλλη και για να αποφύγει την τιμωρία αποφασίζει να το σκάσει από το σπίτι. Τότε ανακαλύπτει ότι ο κόσμος είναι γεμάτος κινδύνους και παγίδες. Μόνο ένας αδέσποτος σκύλος, ο Αφράτος, θα τον βοηθήσει να τα βγάλει πέρα μέχρι να επιστρέψει στο σπίτι του, πιο ώριμος αλλά το ίδιο αποφασισμένος να χαρεί τη ζωή.

10 χρόνια Kids Theater

Η Θεατρική εταιρεία Kids Theater και η Αθανασία Καλογιάννη παρουσιάζουν τα τελευταία δέκα χρόνια ποιοτικές παραστάσεις για παιδιά και εφήβους από αριστουργηματικά έργα της Ελληνικής και παγκόσμιας λογοτεχνίας. Σε συνεργασία με έμπειρους παιδαγωγούς και θεατρολόγους ανεβάζουμε παραστάσεις που κεντρίζουν το ενδιαφέρον των παιδιών και παράλληλα προβάλλουν τις αξίες της δικαιοσύνης, της αλληλεγγύης και της φιλίας.

Συντελεστές

Σκηνοθεσία: Αθανασία Καλογιάννη

Θεατρική Διασκευή: Μαρία Σούμπερτ

Μουσική: Νίκος Πιτλόγλου

Χορογραφίες - Σκηνοθεσία: Βαγγέλης Πιτσιλός

Σκηνικά-Κοστούμια: Αλέξανδρος Κομπόγιωργας

Σχεδιασμός Φώτων και Ηχοληψίας: Ιωσήφ Τοπαλιάν

Video Art: Γιάννης Ντουσιόπουλος

Μάσκες: Μάρθα Φωκά

Επικοινωνία: Άντζυ Νομικού 

Σχεδιασμός Περιοδείας: Νίκος Χρηστίδης

Παραγωγή : Kids Theater -www.kidstheater.gr

Ώρα έναρξης : 21:00

Διάρκεια 70’ χωρίς διάλειμμα

Τιμή :11ευρώ

Ηθοποιοί:

Αθανασία Καλογιάννη, Πέτρος Λιόντας, Γιώργος Μπανταδάκης, Παύλος Πιέρρος, Φιλίππα Σαματά, Χρήστος Τζιώτας

Προπώληση: https://www.more.com/theater/o-magkas-periodeia/

Σημεία Περιοδείας:

27/6 ΠΕΙΡΑΙΑΣ Θέατρο Βεάκειο

1/7 ΓΛΥΦΑΔΑ Θερινό Κιν/τρο Μαριλένα

2/7 ΧΑΛΚΙΔΑ Θέατρο Ορέστης Μακρής

4/7 ΝΕΑ ΜΑΚΡΗ Πολιτιστικό και Αθλητικό Πάρκο Ν. Μάκρης

5/7 ΓΕΡΑΚΑΣ Σινέ Γέρακας

8/7 ΛΑΥΡΙΟ Τεχνολογικό Πάρκο

11/7 ΝΙΚΑΙΑ Κηποθέατρο Νίκαιας

15/7 ΓΙΑΝΝΕΝΑ Υπαίθριο Θέατρο ΕΗΜ (Φρόντζο)

16/7 ΣΕΡΡΕΣ Θερινό Θεατράκι Σερρών

18/7 ΗΛΙΟΥΠΟΛΗ Δημοτικό Θέατρο Ηλιούπολης Δημήτρης Κιντής

19/7 ΣΑΡΩΝΙΔΑ CINEMAX ΤΡΙΑΝΟΝ

23/7 ΤΡΙΚΑΛΑ Υπαίθριο Δημοτικό Θέατρο Τρικάλων

24/7 ΛΑΡΙΣΑ Κηποθέατρο Αλκαζάρ

25/7 ΒΟΛΟΣ Θερινό Δημοτικό Θέατρο Μελίνα Μερκούρη

26/7 ΓΙΑΝΝΙΤΣΑ Ανοιχτό Θέατρο Γιαννιτσών

1/8 ΑΣΤΡΟΣ ΘΕΑΤΡΟ ΠΑΡΑΛΙΟΥ ΑΣΤΡΟΣ

2/8 ΑΙΓΙΝΑ

5/8 ΠΡΕΒΕΖΑ Κηποθέατρο Γιάννης Ρίτσος

6/8 ΛΕΥΚΑΔΑ ΑΝΟΙΧΤΟ ΘΕΑΤΡΟ

7/8 ΖΑΚΥΝΘΟΣ Υπαίθριο Δημοτικό Θέατρο

8/8 ΚΑΛΑΜΑΤΑ Θέατρο Κάστρου

11/8 ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΥΠΟΛΗ Θέατρο Αλτιναλμάζη

12/8 ΚΑΒΑΛΑ Φρούριο Καβάλας

13/8 ΣΙΒΗΡΗ Αμφιθέατρο Σίβηρης

18/8 ΧΑΛΚΟΥΤΣΙ Σινέ Αθηναία

19/8 ΠΟΡΤΟ ΡΑΦΤΗ Κινηματοθέατρο Alex Cinema

24/8 ΚΟΖΑΝΗ Υπαίθριο Δημοτικό Θέατρο Κοζάνης

25/8 ΚΑΤΕΡΙΝΗ Καπνικός Σταθμός

26/8 ΚΑΣΤΟΡΙΑ θέατρο Βουνού

27/8 ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ Θέατρο Κήπου

ΜΠΑΜΠΗΣ ΜΙΧΑΛΗΣ

Εκτός ελέγχου βαίνει η απληστία κάποιων επιχειρήσεων στις ΗΠΑ με τη βοήθεια πλέον και της τεχνητής νοημοσύνης. Του λόγου το αληθές υποδεικνύει το νέο μοντέλο προσωποποιημένης «δυναμικής τιμολόγησης» που προωθεί με γοργούς ρυθμούς στα ράφια της η μεγαλύτερη σε πωλήσεις αλυσίδα σουπερμάρκετ, Kroger.

Επίκεντρο της πρακτικής είναι η ψηφιακή ετικέτα εμφάνισης των τιμών στα ράφια, που αναπτύχθηκε σε συνεργασία με τη Microsoft μετά το 2018 και παρέχει μεταξύ άλλων στους πελάτες μια σειρά από πληροφορίες για τα προϊόντα που αγοράζουν, όπως για παράδειγμα αν αυτά περιέχουν γλουτένη, αν είναι εγχώριας παραγωγής, γεύματα που θα μπορούσαν να μαγειρευτούν με αυτά και προσφορές.

Η εφαρμογή του εν λόγω συστήματος -γνωστού ως Enhanced Display for Grocery Environment (EDGE)- μπορεί να αντλεί πληροφορίες από τους πελάτες ενώ παρέχει τη δυνατότητα στους υπαλλήλους των σουπερμάρκετ να αλλάζουν τις τιμές των προϊόντων με το πάτημα ενός κουμπιού οποιαδήποτε στιγμή της ημέρας. Αυτό σημαίνει ότι η εταιρεία μπορεί ανά πάσα στιγμή να προβάλλει στιγμιαίες προσφορές (της ώρας) προς τους πελάτες της με τις μειωμένες τιμές κάποιων προϊόντων που ενδεχομένως δεν έχουν την αναμενόμενη ζήτηση ή κινδυνεύουν με αλλοίωση και πρέπει να πουληθούν άμεσα.

Σημαίνει όμως παράλληλα και ότι η Kroger μπορεί να αυξήσει απότομα τις τιμές, π.χ. του εμφιαλωμένου νερού ή των παγωτών όταν η ζέστη χτυπά κόκκινο στη διάρκεια της ημέρας ή της γαλοπούλας λίγο πριν από την Ημέρα των Ευχαριστιών.

Το πρόβλημα για τον καταναλωτή μπορεί να είναι ακόμη μεγαλύτερο όμως μετά τη συνεργασία της αλυσίδας με την εταιρεία τεχνητής νοημοσύνης Intelligence Node. Το EDGE, που βασίζεται στο Azure της Microsoft και εφαρμόζεται σήμερα σε 500 από τα συνολικά 2.800 καταστήματα της αλυσίδας στις ΗΠΑ, επιτρέπει την άντληση, αποθήκευση και επεξεργασία όγκων δεδομένων που δημιουργούνται από τις ενέργειες πελατών στα ράφια και γύρω από αυτά.

Συνδεδεμένο με αισθητήρες IoT, το EDGE σκανάρει και συλλέγει πληροφορίες από τις κινήσεις τους σε πραγματικό χρόνο από κάθε διάδρομο των σουπερμάρκετ. Η εταιρεία ισχυρίζεται ότι έτσι βελτιώνει την εμπειρία του πελάτη της, ο οποίος μπορεί να έχει περαιτέρω πληροφορίες από τα ράφια μέσω του κινητού του τηλεφώνου. Ο κίνδυνος παραβίασης των προσωπικών δεδομένων που συλλέγονται από το σύστημα και της εκμετάλλευσης των πελατών είναι όμως τεράστιος.

Προσωπικά δεδομένα

Τον κίνδυνο αυτό επισήμαναν με επιστολή τους προς τον διευθύνοντα σύμβουλο της εταιρείας Ρόντνεϊ Μακμιούλεν την περασμένη Τετάρτη οι προοδευτικοί γερουσιαστές των Δημοκρατικών, Ελίζαμπεθ Γουόρεν και Μπομ Κέισι. Προειδοποιούν ότι η Kroger έχει προχωρήσει πέρα από την απλή αλλαγή των τιμών με βάση την ώρα της ημέρας ή κάποιους περιβαλλοντικούς παράγοντες και επιδιώκει πλέον να προσαρμόσει το κόστος των αγαθών σε μεμονωμένους αγοραστές. «Τα προσωπικά δεδομένα που συλλέγει η Kroger μέσω του συστήματος καθορίζουν το πόση αύξηση στις τιμές μπορεί να αντέξει ο κάθε πελάτη της» έγραψαν χαρακτηριστικά στην επιστολή τους.

Οπως εξηγούν, το «επονομαζόμενο και “έξυπνο ράφι EDGE” βοηθά την Kroger να συλλέγει και να εκμεταλλεύεται ευαίσθητα δεδομένα καταναλωτών. Μέσω της συνεργασίας της με τη Microsoft και την Intelligence Node, η Kroger σχεδιάζει να τοποθετήσει κάμερες στις ψηφιακές οθόνες της, οι οποίες θα χρησιμοποιούν εργαλεία αναγνώρισης προσώπου για να προσδιορίσουν το φύλο και την ηλικία ενός πελάτη που καταγράφεται στην κάμερα και να του παρουσιάζουν εξατομικευμένες πλέον προσφορές και διαφημίσεις στο ράφι EDGE. Το EDGE θα επιτρέψει στην Kroger να χρησιμοποιεί δεδομένα πελατών για τη δημιουργία εξατομικευμένων προφίλ καθενός εξ αυτών… που θα ενημερώνονται άμεσα εμφανίζοντας τον βαθμό της προθυμίας του πελάτη να πληρώσει την ψηφιακή τιμή - μια εταιρική δυνατότητα κερδοσκοπίας που θα ήταν αδύνατη χρησιμοποιώντας μια απλή χάρτινη τιμή».

«Ανησυχούμε για το αν η Kroger και η Microsoft προστατεύουν επαρκώς τα δεδομένα των καταναλωτών και για το αν η εξατομικευμένη εμπειρία που παρέχει στους πελάτες της προσφέρει τελικά χειρότερες τιμές», προειδοποίησαν.

Το υψηλό κόστος των τροφίμων και των άλλων ειδών που πουλούν τα σουπερμάρκετ συνιστά έναν από τους μεγαλύτερους εφιάλτες εργαζομένων και νοικοκυριών στις ΗΠΑ καθώς οι αλυσίδες επινοούν πολυάριθμες μεθόδους για να διατηρήσουν τις υψηλές τιμές που εισήγαγαν την περίοδο της κρίσης στις αλυσίδες εφοδιασμού, της εκτόξευσης των τιμών ενέργειας και του καλπάζοντος πληθωρισμού.

Σύμφωνα με τα επίσημα στοιχεία, τα αμερικανικά νοικοκυριά δαπάνησαν πέρυσι κατά μέσο όρο το 11,2% του προϋπολογισμού τους για τρόφιμα. Η Kroger από την πλευρά της απήλαυσε την τελευταία πενταετία μικτά περιθώρια κέρδους, ύψους μεγαλύτερου του 20%.

«Η αυξημένη χρήση δυναμικής τιμολόγησης θα οδηγήσει τα κέρδη των εταιρειών υψηλότερα - αφήνοντας στους καταναλωτές τον λογαριασμό», έγραψαν οι γερουσιαστές. «Είναι εξωφρενικό οι οικογένειες να συνεχίζουν να παλεύουν για να έχουν φαγητό στο τραπέζι και κολοσσοί σουπερμάρκετ όπως η Kroger να συνεχίζουν να αυξάνουν τις τιμές αναπτύσσοντας νέα συστήματα κερδοσκοπίας».

Οι δύο γερουσιαστές ζητούν από τον διευθύνοντα σύμβουλο της αλυσίδας πληροφορίες για τη χρήση της πλατφόρμας του EDGE, μεταξύ άλλων το πώς καθορίζει τις τιμές χρησιμοποιώντας δυναμική τιμολόγηση και αν έχει χρησιμοποιήσει ποτέ το EDGE για να αλλάξει την τιμή ενός προϊόντος περισσότερες από μία φορές την ημέρα.

Πηγή: ΕΦΗΜΕΡΙΔΑ ΤΩΝ ΣΥΝΤΑΚΤΩΝ